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写格律诗为什么要讲平仄?
发布时间:2019-03-05 19:40   来源:未知   作者:whl1
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写格律诗为什么要讲平仄?
 
——兼批驳“平仄目的”一文的奇谈怪论
 
          翟耀文
 
最近,收到我一位书法家好朋友发来的一段有关写诗的奇文,原文如下:
                                平仄目的
诗词的意境可以给人美感,可以取悦于读者,或可以传情达意,给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感,读起来抑扬顿挫、朗朗上口,平仄之说就此诞生。
 
随着平仄之说的刻意发展,到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展,成了诗人的蹩脚鞋或包袱,大大地误入歧途、有违初衷。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异,众说纷纭,难以统一、难以规范,让学习的人无所适从,学会的人无法运用,这是对诗词文学的自我封闭,对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
 
诗词的最终目的是走进大众、服务大众,我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里,让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种,应该走进课堂、走进课本、走进考卷,让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律,所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏,都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说,当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。看了这段令人气愤,更令人啼笑皆非的奇谈怪论,我立即给我朋友回复:
 这是不懂诗词、不懂格律人的信囗开河和胡说八道,是误人子弟的歪门邪说,千万不能相信、更不能把它作为不学格律、不讲平仄的理由和借囗。没有规距不成方圆,就象你写书法要遵循章法一样!写诗也要讲究一定的规距,这“规距”就是“挌律”。不讲平仄不是格律诗!诗词格律是每一个写格律诗的人必须遵守的“诗词之法”,任何人也否定不了,更取消不了!毛泽东主席说“格律诗一万年也打不倒”。这是因为,格律诗也叫近代诗,是自唐以来形成的一种主流诗体。唐代以来诗、词、曲都讲究格律,在用韵、平仄、对仗上都有严格的要求。唐代“以诗取仕”,考取功名的人都要按照严格的规定写格律诗。不懂格律,读书人就没有进入仕途的希望。所以,明代大学者金圣叹说“唐律诗之律,为法律之律,非音律之律”,应试者必须象遵守法律一样遵守诗的格律。此人估计连什么是“平仄”也搞不清楚,却在哪里胡说什么“随着平仄之说的刻意发展,到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展,成了诗人的蹩脚鞋或包袱,大大地误入歧途、有违初衷”。
唐代诗人殷璠说“气因律而生,节假律而明,才得律而清”,作为诗人,“不可不知音律”。他认为“不懂格律的人不配称为诗人”。
 
闻一多先生认为,格律诗是“戴着镣铐跳舞”,但是,“越有魄力的作家越是要戴着镣铐跳舞才跳得痛快,跳得好。只有不会跳舞的人才怪脚镣碍事,只有不会作诗的人才会觉得格律是障碍物。对于一个作家,格律便成了表现的利器”
 
 
此文还说“特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异,众说纷纭,难以统一、难以规范,让学习的人无所适从,学会的人无法运用,这是对诗词文学的自我封闭,对诗词文化的传承与弘扬极其不利。”这更是对“平仄”的弯曲和曲解。
 
什么是平仄?平仄本身就是声调的讲究。
 
诗本是一种吟唱的文学。《诗·大序》上说“言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故咏歌之”。“咏歌”就是指吟诗而言,“以歌唱吟咏的形式,达到传情寄意的目的。”
 
诗要适合吟咏、朗诵,一句之中声调就必须有起有伏,这样节奏才有波澜,才能产生音乐美,也只有这样,才能增强诗的表现力和感染力。
 
稍微有点汉语知识的人都知道,我国汉语自古到今都有四个声调。古汉语分为“平声、上声、去声、入声”,我们称为“老四声”。古人把四声分为两大类,即:平声自成一类称为“平”,“上、去、入”三声合并为一类称为“仄”。就是在当代我国大陆推广普通话,取消了“老四声”中的“入声”字,改为“新四声”,
 
即:“阴平、阳平、上声、去声”。也就是我们平时所说的“一声、二声、三声、四声”。“新四声”也分为两大类,即:“阴平、阳平”为“平”,“上声去声”为“仄”,就是“平分阴阳、仄为上、去”。
 
中华诗词学会规定,现在写诗实行“双轨制”,就是可以用“老四声”写诗,遵循的是“平水韵”,也可用“新四声”写诗,依据的是“新韵”,但用“平水韵”和用“新韵”不能混用。
 
这就说明,不管用“平水韵”,还是用“新韵”写诗,都要讲究“平仄”。
 
自唐代产生的格律诗以及后来历代产生的词、曲,都有一定的“平仄”格式,诗词界把它称为“平仄谱”,历代所编的“韵书”,都依据是声调“平仄谱”,成为大家共同遵守的依据,怎么能说成是“平仄之说因时而异、因地而异、因人而异,众说纷纭,难以统一、难以规范,让学习的人无所适从,学会的人无法运用?”
 
此文说“诗词的意境可以给人美感,可以取悦于读者,或可以传情达意,给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感,读起来抑扬顿挫、朗朗上口,”
 
殊不知,诗词讲究平仄,就是给人以美感。平声字具有“平和、轻柔、悠扬、低微、浮声”等特点,仄声字具有“兀突、重负、沉仰、昂然、切响”等特点。格律诗是讲究平仄两类对立的不同声调相间递用,目的就是促成声调波澜,读之上口,听之悦耳。
孙中山先生说:“中国诗之美,逾越各国。如三百篇以逮唐宋各家,以一韵数句可演为彼方数千百言而不尽者”,“或以格律为束缚,不知能者以是益见工巧。至于涂饰无意味,自非好诗”。对于当时有人提出要废除诗词格律,孙先生表示了强大的不满,他说“今倡为粗率浅俚之诗,不复求二千年吾国之粹美,或者人人能诗,而中国已无诗矣”
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